第五十八章 鸦雀无声（2 / 2）

因为我们，

生来自由！”

当这最后一声被李谦嘶吼着唱出来。所有人悚然而惊。

在另外的谁人时空，如果浅薄的划分一下的话，国内歌坛的摇滚乐，大约可以被划分为三个阶段，第一个阶段，崔健扛鼎，第二个阶段，以窦唯为首的魔岩三杰，近乎天下无敌，而到了第三个阶段，在摇滚已经逐渐衰落的情况下，汪头条则几乎是凭他一个人的力量，就撑起了摇滚的半边天。

或许会有许多人不耻其为人，也或许会有许多人嘲讽他做的所谓摇滚，其实是“流行歌而已”，但是，不可否认，进入新世纪之后，尤其是5年之后，当摇滚的声音越来越弱，却是他，用一首首或愤怒或高亢的呐喊，用他独特的、充满了人关怀和人思考的摇滚作，接过了摇滚乐在国内歌坛的大旗，至多是让21世纪的歌迷们，还有摇滚可听。让他们不至于悲怆地只能沉湎于摇滚乐昔日的鼎盛与繁荣之中。

单说这一点，他已经是谁人时空国内摇滚乐的一代宗匠！

嗯，是宗匠，而非宗师。

而如果再细分一下的话，其实崔健、窦唯和汪峰三个人的摇滚风格，判然不同。

如果说汪峰的风格是我在想什么、愤怒什么、憧憬什么，我就直接发出我的呐喊的话，窦唯的风格则是“我不说，我只是冷笑着、俯瞰着你们”，而崔健……

他的风格则是，我连看都不看你们，我压根儿就懒得搭理你们，我就自己玩自己的，你们爱听不听、爱喜欢不喜欢。

从逼格上论，崔健毫无疑问逼格最高，然后窦唯、汪峰次第下降，但换一个角度来看，事实上国内摇滚乐在那三十多年里的发展轨迹，在他们三个人身上，表现得无比鲜明，那就是，摇滚乐在一步接一步的越来越接地气！

而摇滚乐，或者干脆说其实就是整个歌坛所关注的东西，从家国、民族、时代、社会、制度、自由等等宏大的话题，逐渐转向小的自我，生存、梦想、自由、爱情、生命……等等。

没有高低之别，只是适应时代发展的必须。

然而具体到单个人和单个的音乐作上，却不得不说，汪峰比崔健少了许多洒脱，比窦唯少了许多骄傲，却比他们多了更多的人关怀和思考。

像《小鸟》这首歌，是汪峰早期的作，谁人时候的他，还没有如后来那般彻底的走向“流行摇滚”，当时的他，正在摇滚与民谣之间跌跌撞撞，但那时的他，已经起头展现他身上那种独特的人思索了。

《小鸟》，甚至一度被觉得是汪峰最好的摇滚作之一。

思辨，呐喊，抗争，咆哮。

不像崔健那样逼格高高在上，也不像窦唯那样冷笑着俯瞰人世，他的思辨，他的呐喊，他的抗争，他的咆哮，更加的直接，也更加的富有力量。

一会儿，就能直接击中每一个人的灵魂！

所以，当听到这首歌，你甚至不用有任何的音乐素养，就能一会儿被他把热血点燃！

更何况，此刻坐在试听室里聆听这样一首作的，几乎每一个人都是当下国内歌坛的顶尖高手？更何况他们甚至能从常人感知不到的地方，听出更加深条理的韵味来？

一曲既罢，满室骚然。

人们交头接耳，人们小声嘀咕。

然而就在这个时候，这张专辑的最后一首歌，已经起头了。

它叫《晚安，济南》。

又一次出人意料的是，开首就是钢琴重键！

钢琴声中，鼓声渐起，然后，一个无比简单的琴键循环，调门越来越高，下意识地就让听者为之绷紧了面庞、屏住了呼吸。

然后，钢琴声止，鼓声笼罩一切。

李谦开唱

“我将在今夜的雨中睡来，

伴着国产压路机的声音，

伴着伤口迸裂的巨响，

在今夜的雨中睡来，

晚安，济南，

晚安，所有未眠的人们。

风会随子夜的钟声北来，

带着街上乞讨的男孩，

带着路旁破碎的轮胎，

随子夜的钟声北来，

晚安，济南，

晚安，所有未眠的人们，

晚安，济南，

晚安，所有孤独的人们。

…… ……”

这首歌从第一句起头，简直沉重得让人呼吸亦为之不能！

李谦选了它，作为四大美人乐队首张专辑的最后一首歌！

压轴。

李谦是济南府人，这一点，整个音乐圈几乎无人不知。

当然，非要说的话，曹霑和郁伯俊、王怀宇……四大美人乐队里的“四大美人”，全部都是济南人。或许，某种程度上也可以把这首歌理解成是他们集体献给济南府、献给家乡的情怀之作？

只是……太沉重了。

沉重到让人几乎无法相疑这样的一首满满地背负着沉郁的生命的作，会是出自李谦这个年龄刚刚二十岁的年轻之手！

可问题是，在此前，这样的事情发生在他身上，已经不止一次了！

所以，你不疑也得疑。

到最后，别无他法，你几乎只能把它归结为绝对的才华！

沉郁顿挫的一首歌。

当最后的一声歌唱亦远来，在浅浅的、缓缓的钢琴声中，这张专辑，结束了。

无数间试听室里，音乐声停了下来，除了人们略显粗重的呼吸，安静到近乎鸦雀无声。

***

今晚还有一章加更，但是会比较晚，不要等，可以明早起来看。

然后，继承求票！(未完待续。)